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上等的蓝色颜料正在数百年中对画家来说都是豪

发布时间:2019-05-02

  正在16世纪后期,蓝铜矿的供应变得临时欠缺,于是对群青发生了更大的需求;这意味着意大利人拥有了此中的大部门,由于群青是通过意大利的口岸运出来的。正在意大利以外,上等的蓝色的供应几乎碰到了一场危机。尚不明白的是,这能否注释了为何老彼得·勃鲁盖尔正在《三贤王的跪拜》(The Adoration of the Kings,1564)中既晦气用群青也晦气用蓝铜矿,而是利用的大青来表示圣母的长袍。但快要一个世纪后,西班牙人弗朗西斯科·帕切科写道,正在西班牙即便富有的画家也无法获得群青。

  虽然环境并不老是这般蹩脚,上等的蓝色正在数百年中对画家来说仍然是豪侈品。取红色(朱砂、红铅、茜草红和胭脂红色淀)和(印度黄、藤黄、那不勒斯黄、雌黄、铅锡黄)比拟,蓝色的选择范畴极为无限。大青和碳酸铜蓝是取蓝铜矿近似的廉价备选对象,但正在数个世纪中,靛蓝是取群青有着雷同的深色色调的独一替代物。然而,这是一种的替代,其淡淡的绿色调无法媲美群青的富丽紫色。

  18世纪初,因为颜料制制商迪斯的一次偶尔发觉,这种环境有所缓解。迪斯本来想制制一样工具,成果却制出了另一种,这是不纯试剂那令人愉悦的“者”。化学的前进次要依赖于蒸馏者、精辟工和制制商的粗心,当然,我这么说没有不卑沉他们的意义。

  想象中有人可能认为,鉴于取天然群青相关的成本,艺术家会张开双臂欢投合成产物。现实则更为复杂,大概反映了对群青持久怀有的。工业熔炉得出的产物实的能供给比拟肩的工具吗?

  纵不雅颜料制做的汗青,人们会禁不住得出结论:蓝色一曲是特殊的。它是最陈旧的合成色料,正在中世纪晚期被奉为崇高的意味。然而,它要比红色和晚好几个世纪,才获得做为原色的地位。虽然正在1704年前后,一种蓝色色料的呈现代表着第一种现代人制色彩,但一曲到19世纪初,画家们都痛感缺乏易获取的、高质量的蓝色。

  到那时,化学家曾经接管了一个不雅念,即天然的无机材料能够通过尝试室合成从头创制出来。化学家的身手必定可以或许出人制群青吗?

  青金石意义就是“蓝色的石头”。它是一种深厚、浓重、诱人的蓝色,可是这种颜色的纯度一经研磨便会消逝,这就是蓝铜矿为古代世界供给了天然的蓝色色料的缘由。这种蓝色的石头现实上是矿物的夹杂物;其颜色来自次要组分——一种叫做lazurite的青金石矿物。

  青金石的深蓝色凡是带有金色条纹,这添加了它做为半宝石的吸引力。这些是哲人金——黄铁矿,即铁和硫的化合物。方解石(碳酸钙)和其他硅酸盐矿物凡是也存正在,它们注释了粉状石头的灰度。然而,青金石有时用做色料时,通过简单研磨即可制备。例如,它呈现正在6世纪到12世纪的拜占庭手稿中,呈现正在6世纪和7世纪阿富汗的壁画中,也呈现正在11世纪中国和印度的绘画中。可是,除非石头是由出格纯的青金石矿物形成,不然就不会发生弘大结果。正在任何埃及、希腊或罗马艺术中,都没有识别出研磨过的青金石。

  普鲁士蓝和相关的亚铁氰化物颜料今天仍然大量出产(方式远为简单),次要因为价钱低廉而做为贸易涂料遭到青睐。这种蓝色也被用做印刷油墨,曲到被苯胺染料代替。

  1814年,法国化学家M.塔萨尔特请尼古拉·沃克兰阐发从一家玻璃厂的苏打窑中获取的蓝色材料。沃克兰演讲说,该物质正在构成上取德索尔姆和克莱芒提出的群青配方类似;塔萨尔特于是向全国工业推进协会,称化学家大概能够利用这种看法来开辟人制群青。 1824年,协会采纳了这个设法,供给6000法郎以励任何设想出可行出产工序来制制群青的人,不外前提是产物能以每公斤不到300法郎的价钱发卖。此类钓饵之前也有过:英国皇家艺术学院正在1817年曾供给一笔总额小得多的励,为实现同样的成绩。

  艺术史的书写历来沉身手而轻材料,英国做家菲利普·鲍尔却正在其《敞亮的土壤:颜料发现史》一书中彰显了颜料诱人的物质属性。从化学角度切入艺术史,讲述了各类颜料的发现和改良过程,及其正在艺术取更普遍的社会出产中的使用。本文摘编自该书第十章《午夜暗影——关于蓝色》,由磅礴旧事经译林出书社授权发布。

  青金石是一种罕见矿物。现实上正在整个中世纪,其独一来历地是巴达克尚,位于现今的阿富汗。虽然正在奥克苏斯河上逛地域很难获得这种宝贵的蓝色石头,但自从美索不达米亚文明时代以来,为获取它,很多采石场似乎仍是进行了挖掘。只是正在相当晚近的期间,才正在西伯利亚和智利发觉了大量矿藏。

  我们曾经看到,面临着谈论颜色时的这种不确定的理论根本,古典期间和中世纪的做者们会将对艺术家颜色的会商锚定于色料的物质素质上。准绳上这是值得称许的,由于画家从来晦气用“蓝色”,而是用靛蓝、钴蓝、普鲁士蓝等。然而,正在实践中,仍然有惹起紊乱的充实可能。

  然而,成本之间的显著差别仍是不克不及轻忽。19世纪30年代初期,天然群青正在英国是每盎司8几尼,而合成群青每磅价钱正在1到25先令之间:不同正在100到2500倍之间。此外,虽然有各种,其合成材料取天然材料其实同样耐久。到19世纪70年代,人制群青成为画家的常用蓝色——以至比钴蓝更为常用,终究钴蓝较着更为高贵。它正在印象派画家的调色板,出格是正在雷诺阿稠密利用蓝色的《伞》(The Umbrellas,约1880—1885)中阐扬着显著感化,也被塞尚用于精美的混色。梵高《麦田和丝柏树》(A Wheatfield,with Cypresses,1889)中的亮蓝色也靠它来表示。

  合成需要晓得化学成分,令人沮丧的是,那是难以捉摸的。问题是,用多种元素合成群青(更得当地说是合成青金石矿物)不只复杂,并且充满了变数:钠和硫(有时是钙)含量可能分歧,而且一些样品正在晶格中还含有氯离子或硫酸根离子。

  也许更精确的说法是,蓝色对古希腊人来说是暗色的一种。正在大大都希腊文本中,暗示“黑色”的词是melas,意指“深暗”,它正在光谱上位于取leucos即亮色相反的一极。正在很多希腊绘画的幸存碎片中,蓝色被用做染黑剂,而且通过将一些黑色柴炭色料取白色夹杂,能够获得较着的蓝灰色。(现实上我们曾经看到,鲁本斯如许的艺术家若何正在两千年之后仍然以此种体例制做蓝色。)看起来,这种“做为暗色的蓝色”的立场可能提高了前人正在忧伤色相中发觉蓝色的能力,而不是使对各类蓝色的感受变得痴钝。罗马人维特鲁威描述了一种通过燃烧干燥的葡萄酒沉淀物来制做黑色色料的配方,并说:“利用质量更好的葡萄酒将使我们不只能仿制黑色,并且能仿制靛蓝。”

  马可·波罗于1271年来到这些采石场,并对它们感应惊讶:“这里有一座高山,从中开采出了最好和最细的蓝色。正在石头地面上有矿脉,蓝色就从此中制得;还有很多山,银就是从那里开采的。平原上很冷。”

  由此看来,为什么的母亲如斯典型地穿戴蓝色,其缘由相当——这项老例一曲持续到文艺回复之后好久。然而,汗青学家经常试图从意味意义上证明选择蓝色的合:蓝色是“天上的”、属于的色彩,意味着谦虚或雷同的工具。包豪斯艺术学校最主要的色彩理论家约翰内斯·伊滕认为,“蓝色的孤单赋性,以及它的温和取深刻的,我们正在关于圣母领报的绘画中常常会碰到。心里正在倾听的圣母,穿戴蓝色”。明显,色彩理论若是不克不及体察色彩的物质属性,就有可能轻忽较着的工具。

  迪斯感应迷惑,欠缺化学学问的他于是向迪佩尔请教。这位炼金方士揣度,蓝色来自硫酸铁和被污染的碱之间的反映。他能说出来的也就这么多了;但过后回望,我们能够看出,碱曾经取迪佩尔那从血液制备的油发生了反映,生成亚铁氰化钾。亚铁氰化钾随后取硫酸铁连系,构成被化学家称为亚铁氰化铁的化合物,其色料名称普鲁士蓝更为人所知。阿尼什·卡普尔《心里之翼》(1990)中的岩石状外形,被覆以普鲁士蓝。

  我们不晓得是谁发觉了从粉状青金石的碎屑中提取崇高色料的方式。·汤普森提出,实正的群青是正在欧洲人还不晓得若何制做它之前,从东方进口到欧洲的。他问,为什么欧洲人会称之为“群青”,终究同时也进口了其他很多用于制做色料的原料?阿拉伯炼金术文献中对此提取过程的晚期描述支撑这个设法。一种配方被归于炼金方士贾比尔·伊本·哈扬,可是这种配方的年代按期远远晚于哈扬正在9世纪归天的时间,因而不外是借用他的名字来添加权势巨子的很多雷同做品之一。

  迪斯其时正正在制做胭脂红色淀,要用到硫酸铁和钾碱。他从一个名叫约翰·  康拉德·  迪佩尔的炼金方士那里获得了钾碱,迪斯就正在他的尝试室里工做。据猜测,为了节约成本,迪斯请求迪佩尔给他一批被动物油污染过的钾碱,这些钾碱正要被丢弃。迪斯很快就发觉,如许节约是不合错误的,他得出的红色色淀极为浅淡。既已弄糟,那就全力解救,于是他试图加以提纯,随后颜料先是变成紫色,再变成深蓝。

  从18世纪到20世纪的画做中,不难发觉普鲁士蓝。到1878年,温莎&牛顿公司曾经正在出售一系列基于这种材料的颜料——不只是普鲁士底本身,还有安特卫普蓝(混入白色)和别的两种由它和藤黄混正在一路构成的绿色。威廉·贺加斯、威廉·布莱克和约翰·  康斯太勃尔都是用它夹杂绿色的人,它也呈现正在莫奈、梵高[特别较着的是正在《日本姑娘》(La Mousmé,1888)中]和毕加索所用的蓝色中;对于毕加索来说,比拟于钴蓝或群青这些敞亮色调,其略带灰绿的色调正在“蓝色时代”更适合他的忧伤目标。

  普鲁士蓝的丰满色相使一些色彩理论家和手艺专家把它列为“原色”蓝的候选对象。雅各布· 勒布隆正在晚期测验考试三色印刷时,就是按原色来利用它的。虽然因为颗粒极细而呈半通明,普鲁士蓝其实具有很高的着色强度——正在白色中插手一点点就能付与强烈的蓝色。正在美国,这种颜色以特有的美国式爽快被称为“铁蓝”,最迟自1723年起便被用做衡宇涂料,而且也被证明适合做为丝绸和棉布的染料。

  我曾经指出了色料方面的收入对绘画艺术形成的影响。利用群青不只是为了显示财富,正在中世纪的崇高做品中,更主要的是它把德性传送到绘画中。这一点正在圣母无处不正在的蓝色长袍上表示得最为较着。对士画家来说,此种材料的利用传达了得当的。可是跟着艺术家越来越多地取富有的赞帮人订立私家合同,就能够通过利用群青,不只显示赞帮人的财富和社会地位,还凸起他本人的虔诚和好事。因而,例如,我们发觉1417年的一份合同委托一位艺术家绘制圣母马利亚的一座,“用上好的颜色,出格是上好的黄金、上好的群青蓝和上好的色淀”。雷同地,安德烈·德尔·萨托的《哈匹圣母》(Madonna of the Harpies,1515)的合同,要求圣母的长袍用“至多每盎司五弗罗林”的群青来表示。杜乔的《圣取》(约1315)是中世纪正在圣母长袍上利用群青的典型。

  1828年2月,协会确定,来自图卢兹的颜料制制商让—巴蒂斯特·吉梅完成了使命。吉梅正在巴黎创立了一个群青制制工坊,之后当即起头以每磅400法郎发卖——价钱大约是其天然色料成本的十分之一。吉梅博得了金。

  群青正在无机色猜中是不寻常的,由于其鲜艳的颜色不源自过渡金属的存正在。青金石矿物是铝硅酸盐化合物,是一类矿物中的一种,此中晶体的根基骨架由铝原子、硅原子和氧原子构成。铝硅酸盐凡是是无色的,可是青金石矿物的超卓之处正在于,其构成成分中也包含硫。硫原子以两个和三个基团丛聚,其晶体通过正在分歧硫原子之间使电子穿越挪动来接收红色光。

  底子的难题正在于将蓝色的青金石矿物取杂质分手。大大都配方说,研磨后的青金石该当取熔化的蜡、油和树脂夹杂成糊状。随后,将这种糊状物用布包裹,正在碱液的溶液中揉捏。蓝色颗粒被洗出,并沉淀正在液体的底部。

  然而,对于艺术家来说,普鲁士蓝仍然不克不及代替群青。和靛蓝一样,它带有淡淡的绿色调;正如乔治·  菲尔德所说,它可能不太不变。到了19世纪的黎明,人们仍正在竭力寻求强烈的、经济上可以或许承受的蓝色。

  中世纪晚期,当蓝色被证明存正在于最出名、最宝贵的色料,也就是群青中时,其无论若何都很难继续成为隶属的颜色。比最好的红色(朱砂)更高贵的颜色——现实上,比正在中世纪的雷同物,即金色本身还要高贵——怎样可能不是原色?群青、朱砂和金色是中世纪调色板的荣耀;无疑,一种将价值等同于美德的文化,必定倾向于付与这种高尚的三色组合以特殊地位。我认为,如下说法该当不会言过其实:取任何理论思虑带来的前进一样,恰是因为色料制制方面的手艺前进,正在画家身手的全数学问中,蓝色才显得如斯凸起。青金石

  不成想象的是,即便成果看起来不那么美,制制群青所花费的成本和精神仍是被承受下来。它的色相标记着从黄昏到夜晚的过渡,带着一点紫色来添加严肃感。琴尼诺狂热地赞誉它:“群青蓝是一种明显、斑斓的颜色,最为完满,超越所有其他颜色;找不到任何词来描述它,也不晓得拿它来做什么,它的质量无法超越。”

  透纳很有兴致试验新型色料,有表白,他正在19世纪20年代后期曾将合成群青用做水彩颜料。然而,没有明白的迹象表白,透纳冒险将这种新材料用正在了油画上,除了一个现实:正在他的两块调色板中找到了人制群青,此中一块是他正在1851年归天之前最初利用的。现实上,听说透纳曾想从其他人的调色板上自取一些群青,用于皇家美术学院一幅吊挂着期待上光的做品,但有喊那是“法国的”,也就是说是合成的,于是他便做罢。19世纪上半叶,这种人制色料正在英国声誉欠安,其实有些,而透纳明显遭到支流概念的影响。乔治·菲尔德的看法对透纳来说颇有分量,前者继续从青金石中制制本人的群青。

  1806年,法国化学家J.B.德索尔姆和F.克莱芒正在《化学纪事》上颁发了对群青组分的第一次切确阐发:他们说,这是一种苏打、二氧化硅、氧化铝和硫的化合物。这让人们得以正在随后识别出各类工业化学过程,特别是制制苏打的杂质和副产品发生的较着雷同的蓝色化合物。现实上,这种物质曾经为人所知有一段时间,虽然人们对它们的化学性质领会甚少。1787年,歌德对意大利石灰窑中发觉的蓝色堆积物颁发了评论,指出它们经常正在本地的粉饰做品中被用做青金石的替代物。因而,这是通过合成体例制制这种正品的一个线索。做为艺术的色料:伊夫·克莱因的《圣丽塔神龛的祈愿奉献物》(1961)

  关于合成过程,法国化学家让·埃洛于1762年指出:“生怕没有什么比获得普鲁士蓝的过程更为出格;必需认可的是,若是不假偶尔机遇之手,则必需有深刻的理论来发现它。”化学家格奥尔格·  恩斯特·  施塔尔细致描述了这种蓝色色料正在1731年的发觉过程,到1750年,它正在欧洲已广为人知。普鲁士蓝的价钱只要群青(正在1770年为每磅2几尼)的十分之一,是极有吸引力的替代品。

  制制群青的手艺似乎是一项中世纪的发现:20世纪初皇家美术学院研究艺术家材料的专家阿蒂尔·洛里认为,优良的群青正在1200年前后起头呈现正在艺术中。正在12世纪20年代处置著作的西奥菲勒斯没有提到它——他的湛蓝就是蓝铜矿。

  群青的倾向大多局限于意大利,次要是出于贸易缘由:其口岸是色料流向西部的渠道。群青正在北欧艺术中并不稀有,但使用得愈加胁制:一位评论家正在 1566年指出,群青正在很少被发觉。阿尔布雷希特·丢勒是少少数利用它的画家之一,他正在给赞帮人的信中曾高声埋怨群青的费用。1521年,丢勒正在安特卫普采办的群青价钱是土质色料的一百倍。

  我们逃溯蓝色正在古代的主要性时面对的问题是,因为它没有被明白地视为自成一种颜色,最陈旧的暗示蓝色的颜色术语是恍惚的。明显,蓝色色料正在最早的一批文明中就有了,包罗蓝铜矿、靛蓝和埃及蓝玻璃料。然而,古代文献中还没无意识到蓝色的原色特征。它被视为一种取黑色相关的颜色——也能够说是一种灰色。正在公元前5世纪,希腊哲学家德谟克利特写到了一种相当于靛蓝的颜色,能够由黑色和淡绿色夹杂而成。我们能够想象这种连系的成果,并从中看出一些迹象,这些迹象表白希腊人对于我们所知的蓝色的完整性是不以为意的。

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